6ta parte / Joker, Las Alucinaciones

Lectura e investigación de Joker, desde una perspectiva Psicoanalítica, realizada por la Psicóloga Sonia Barrientos, para el Cine Foro del CEAP

 

“Así como el histérico sufre en su cuerpo

y el obsesivo en sus pensamientos,

el paranoide sufre por el otro, por el semejante”( G.Violet-Bine A.Coriat. )

Algunas anotaciones acerca de las alucinaciones que presenta el personaje Arthur Fleck.

Inquietante película, que de principio a fin, me mantuvo en un estado constante de ansiedad, junto  a sentimientos ambivalentes, de repulsión y ternura hacia el personaje principal, además de un intenso deseo, que éste dejara la debilidad e insoportable vulnerabilidad, para convertirse en el superhombre oscuro que es el personaje del Joker, por lo que constantemente me preguntaba

“¿cuando va a salir el temible Guasón?”

Arthur se nos presenta como un posible psicótico con algunos recursos, que apenas le permiten tener un trabajo como payaso y cuidar de su mamá. Por lo que posiblemente estemos ante una psicosis de presencia, donde faltó la función paterna o Nombre del padre.

La película nos ofrece una buena cantidad de alucinaciones que presenta el personaje.

“La alucinación es una representación psíquica que irrumpe al exterior y se impone como percepción… según Lacan la alucinación es la aparición en lo real de lo que no pudo acontecer en lo simbólico” (Bruce Fink).

Pareciera que las alucinaciones del Guasón, están dentro de las características que sustenta la teoría: se viven como una certeza, en algunas casos hasta el espectador se lo cree, son autoreferenciales y de origen externo. Se podría decir que la alucinación en el caso de Arthur tiene una certeza subjetiva, una atribución a un agente externo y se relaciona con el retorno de algo que ha sido forcluido (B. Fink).

La primera alucinación aparece cuando se ve a sí mismo participando del programa de  Murray Franklin, si partimos que la alucinación aparece como una forma de protegerse de la angustia que lo invade, se podría hipotetizar que la constante pregunta de la madre por Thomas Wayne, de alguna manera podría estar llamando al Padre, convirtiéndose así en un elemento que amenaza la simbiosis con la madre, o sea un Un Pere/Padre, de acuerdo a la teoría.

Además Murray se presenta como un padre:

“dejaría todo esto por tener un hijo como tú”.

Arthur expresa:

“soy el hombre de la casa…desde que tengo memoria cuido bien de mi madre…mamá dice que sonría y ponga una cara feliz, dice que me pusieron aquí para difundir alegría y risas”

Sin embargo al igual que el caso de Roger (B. Fink) Arthur “siente una necesidad vital de establecer un padre para sí mismo, de encontrar una identidad y ubicarse como el hijo de alguien”, de ahí que enganche en la idea de la madre de que es hijo de Wayne.

La segunda alucinación aparece después de detonar el arma en la casa, se podría pensar que algo le movió de este hecho,  tener un arma en la mano/falo, detonarla, (¿falo-destrucción-castración quizás?). Esa cercanía con la castración podría generarle suficiente angustia para dar el siguiente paso, seguir a la vecina hasta su trabajo y alucinar que esta lo llega a buscar a la casa, y le sugiere robar el lugar,

¿obtener algo a la fuerza que no le pertenece? Le ha sido robado un padre? Una castración? Un origen? Una identidad?

A partir de aquí las alucinaciones estarán relacionadas con el fenómeno de la erotomanía: la certeza por parte del psicótico de ser amado por otro, y además en cierta forma podría estar buscando una muleta imaginaria. 

V: Me estuviste siguiendo hoy?

G: Si

V: eso me pareció…esperaba que entraras y robaras el lugar

G: tengo un arma, podría pasar mañana

V: eres tan gracioso Arthur!

G: Sabes algo, yo hago comedia, podrías venir

V: Si, me avisas cuando.

La tercera alucinación se da después de matar a los 3 hombres en el tren, llega a un servicio público, danza, parece que se da un alivio, se mira al espejo, cuya imagen le devuelve un payaso con los brazos abiertos. Ese mirarse al espejo, nos hace recordar a Travis Bickle en Taxi Driver, o al señor Trelkovsky en el Inquilino. ¿Qué verá en esa imagen del espejo? ¿Le está devolviendo una posible seudoidentidad? ¿Algo a que aferrarse frente al vacío de su existencia?

Parece que es el primer indicio que nos sugiere que ya se está conformando el famoso Guasón. Luego de esto llama a la puerta de la vecina, donde es bien recibido y la besa apasionadamente.

De nuevo la alucinación aparece asociada a la detonación del arma, ahora más veces y contra seres humanos cuyo resultado es la muerte. Más destrucción, más poder, mas angustia, más fuerte la alucinación compensatoria, donde es recibido con los brazos abiertos por una mujer que lo ama de acuerdo a su certeza erotomaníaca. (No dejo de notar la similitud con los sueños, como realización de deseos que nos habla Freud)

Las demás alucinaciones van a seguir con esta temática de apoyo/muleta.

En Pogos haciendo un monólogo, la angustia es clara, y la vecina lo mira sonriéndole, aprobándolo, apoyándolo. Luego de esto, salen juntos. “Vecina: creo que el que hizo esto es un héroe, 3 idiotas menos en C.G, solo faltan un millón más”, o en la escena en el Hospital donde está al lado de su madre, y la vecina lo apoya y reconforta.

La última alucinación se da una vez que se ha enfrentado a la realidad de su trágica infancia, sube hacia su departamento y en el ascensor ve a la vecina que le hace el gesto de volarse los sesos… Pero parece que ya no logra sostener la alucinación compensatoria y pasa al siguiente pasaje al acto destructivo.

“El paso al acto llega a ser el último recurso convocado por el principio de placer, el placer…de reducir una tensión insostenible” 

(G.Violet-Bine A.Coriat.).